会特别期待大导演拍历史题材，因为历史题材的重大意义在于“以史为镜可以正衣冠”，背后会有个问题让观众不得不面对，“为什么导演在这个时刻选择了拍摄这个历史事件？”电影本身和它的作者两条分支拧成一条麻绳，戏里戏外互文，就像片中加瑞尔喊“我是无辜的。”观众看的不单是戏中戏，还有戏外戏。波兰斯基的克制在于，他原本真的可以发泄情绪“控诉”一下，但呈现出来的是，理性的头脑和剧作能力没有失控，仿佛还原史料一般讲述，沉郁、趣味欠缺却又引人瞩目。对他而言，这是一部特殊的电影，对我来说差点意思。翻来覆去的、焦灼的、没有价值的对话，汗水、脸、情绪，伯格曼融精神分析于情节剧的尝试。小丑与妻子间的故事用默片形式表现突出但又有些突兀。情节看似联系疏松，实际全在讲取笑、不忠、痛苦和人生的无解。安妮去剧场，一个人被留在舞台上的镜头拍得真好，黑暗里一盏灯，在散场后的世界里落单的恐慌。伯格曼真是内心被道德和嫉妒绑架的一个人。。
李詠藍在29歲接到電話，是把既熟悉又陌生的聲音 - 原來是她的初戀情人李芯悅。
藍被邀請作悅的伴娘。
藍雖猶豫，但也答應了悅的邀請。
結婚前一晚，藍看著悅的背影，想起二人在中學時候一段疑幻似真的感情。
2001年，二人同是高材生，就讀香港傳統名校女校。
每日徘徊在聖母像下，卻因青春期的性別迷思，產生出一段不知是友情還是愛情的關係。
第一次動心，第一次拖手，第一次親吻。
後來，愛情的諷刺莫過於外在壓力應付了，內在壓力卻逃避不了。現實和理想的分歧，逼使二人追尋不同的將來。
上到大學，一個追尋夢想，一個卻因爸爸離世屈服於現實。
這段感情的遺憾的是，一人歸納為愛情，而令一位卻總結為成長。
這殘酷的婚禮，把二人再一次拉近。
藍拖著悅的手，在眾目睽睽下進場，把自己的最愛，交給如今她的最愛。
這條路，是對青春的告白，還是告別？
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