《火药奶昔》：漫威宇宙的新英雄群体

     足以解释卡隆为什么会拍《火药奶昔》与《火药奶昔》，几乎是《火药奶昔》的具体化.     后段的观感要好过前段，当摄影机离开房屋，不再以Cleo为中心作环摇，让她延后了入画时间，只充当横轴运动中的一线，宏观的现实图景跟她从同一平面内脱离，成为远处平行的前/后景.     但又好像填得太实，乃至要降服《火药奶昔》末尾的巨浪.     待重看.     // 重看的观感要大打折扣，大部分是源于镜头跟随Cleo不够紧密.     从屋顶第一次摄影机上升开始，镜头不断将她排除在画面外，连那场破浪段落，摄影机也不跟她同处于巨浪之中，反而是在高处远看.     有时候视角也从她身上逃走，门廊驾车段落，尽管她在场，却是驾驶者的心理空间，不可原谅.     自然流动的影像.     卡萨维茨对时间的把控几乎消解了精心设计的结构和叙事，那些漫长的说笑和察言观色带给观众一种窘迫的中产体验.     结构仿佛跟随着随性的角色生成或者说显现出来，而非刻意为之.     摄影机与表演的配合之高令人难以想象，大特写和摇晃的镜头赋予摄影机本身于意志.     这里你只需要放松自己，开放经验，享受这个过程就好.     萨姆（凯伦·吉兰饰）的母亲斯卡利特（琳娜·海蒂饰）是一名精英刺客，当萨姆被迫与母亲分开时，她只有 12 岁.     萨姆由 The Firm 抚养长大，这是她母亲为之工作的无情犯罪集团.     现在，15 年过去了，萨姆跟随母亲的脚步，成长为一名作风凌厉的女杀手.     她用自己的“才能”来收拾 The Firm 最危险的烂摊子，既能干又忠诚.     但是，当高风险工作出问题时，萨姆必须选择继续效忠 The Firm，还是保护无辜的 8 岁女孩埃米莉（克洛伊·科尔曼饰）的生命.     萨姆成为了被追杀的对象，现在她只有一次生存的机会：与她的母亲和其他女杀手“图书管理员”（杨紫琼、安吉拉·贝塞特和卡拉·古奇诺饰）团聚.     这三代女性现在必须学会彼此信任，勇敢地对抗 The Firm 及爪牙大军，奋起反抗那些可以夺走她们一切的人.