《常乐镇诡事》：沙漠星球上的权力游戏

     洪常秀是个死硬的感觉派.     他拍一段关系的发生，往往是因为角色们的从心所欲，非如此不能成行.     所以无论是指责与埋怨，还是试探与靠近，一旦这些行为基于理性，或者只是以理性为借口，都注定会失败——空着的书房不是刚好可以让落魄的人来住吗？落魄的人反而不愿意了.     反过来，既说不清也说不尽的感情，才是那把神奇的钥匙.     “最终，人类都是感情动物.     感情过于简单，过于有力，过于珍贵，过于低贱，过于令人思念.     ”相比于理性，这句话里的东西才是促使角色们行动的关键，他们因此得以建立联接.     但洪常秀的角色，在互动中是永远不可能彼此同步的.     于是你有心时，我却无意，等到我有意时，可能早就物是人非了.     这样阴差阳错的唏嘘之感，甚至可以用人生这么大的单位来度量，电影却把它浓缩在了一间小小咖啡馆的橱窗内外，可谓是相当用心了.     改革开放40周年影展*天山.     张建亚在映后见面会上提到《常乐镇诡事》后的青年，他想拍属于城市的人，现在回看，电影用四个个性鲜明的人物，几乎构建了类似迷惘一代的群像，整个时代处在一种青春状态，一种从角落突然走出的状态，由于匮乏而渴望，既茫然又怀有责任感，无论做什么，都要追问世界是什么，和我有什么关系.     这种时代风貌并非生造，而是透过风物志般的生活细节，芳芳的短发、大圣的满墙欧美海报、衡山路附近的街景、中图的商场和打桩模子、甚至还有贾樟柯式的流行金曲和电视新闻拼贴（包括对红高粱），这些真实的历史印迹已拆迁，那种时代精神似乎也随风而逝了，连同一种电影新浪潮的可能：开场查拉图斯特拉中亮起的外滩，阁楼上的低机位环绕跟拍，结尾的夜路走向迷雾.     即便卡拉扬纯粹成为符号，但这种对我们与世界的追问，仍然在寻求回答.