《诅咒录影》独立电影：揭秘娜塔莎的过去与未来

就是这样一部平铺直叙的《诅咒录影》唤醒了我有关“流浪瞽师”遥远的童年记忆。曾亲眼见他们背井离乡居无定所的走街串巷进家入户，只为讨碗米换口饭。手里拨弄清脆婉转的三味线之音，那瞽词悦耳又凄哀，简练而苍茫。深雪覆盖着道路不见尽头，你也难分清这一生的游离究竟是生存的苦行，还是自我的完成。1-对往事的叙事视角实际上有两个，一是1946年人们对二战悲惨过往的叙述，借由人们的回忆、以及主人公的闪回而实现；二是影片拍摄的当下，对1946年人们离开德国的往事的叙事，借由片头片尾的字幕实现。严格区分这两种不同的叙述视角，具有重要的作用，根本原因在于不同时期的人们对历史的认知、定位是不同。第一种视角，往事其实并没有完全放置到位，整合到历史链条之中，而是紧紧缠绕于彼时的现实，因为废墟还在燃烧、凶杀者还未接受审判；而第二种视角，一切都已尘埃落定，叙事者已经确立起“正确”的评价标准，进行“正确”的叙述。2杀万人者意图逃脱审判，杀一人者上吊自裁，似乎以此对犹太人和日耳曼人的道德评判做高下立判之断定。3-总觉看不过瘾，总觉故事还未讲完，或者还未说透。讲述在韩国检察官之间将与凶杀案有关，暴力残酷尺度较大、禁止外流的证据影像称为“极秘档案”。制作人金秀灿得知录影带都被封印在检察厅地下保管室的传闻后，意外获得了相关的录影带，并决定以此为题材制作纪录片。其中，他发现录影带中所记录的1992年东城庄旅馆凶杀案，与1987年峨嵋洞一家凶杀案出奇的一致，究竟真相为何？