《替身纸人2》：沙漠星球上的权力游戏

     摄影是倏忽生命的存货清单，摄影与死亡之间的联系，见诸巴尔扎克、本雅明、罗兰巴特的摄影随笔中提及的“隐约的恐惧”，照片是一道对象的物质残余，每次摄影（特别是肖像）犹如经历平静的死亡.     片中巨幅达盖尔银版摄影法很惊艳，但这个剧情机械而荒谬，完全可以探讨更为绵延（柏格森式）的人类困境.     战后背景下 不难理解沟口把战争指涉揉进传统志怪故事的做法 但效果难言上佳.     两组故事割裂严重 写实与写意 一组少而重一组多而舒 但仍有极强失衡感.     如若剪去谋权名一线 想必沟口会更加得心应手.     沟口擅长的这条线水准极佳 场面调度与机位设计非常自然地隐匿在人物运动之中 浑然一体又极富蕴涵.     两场戏的技术令人印象颇深：一是若狭与十郎在室内初会 镜头设计极大加强了令人惶恐难堪又心有悸动的压迫感；二是若狭察觉十郎身上有异 完全靠机位移动和演员走位不断变化画面结构 仅以一个分解动作的剪辑来完成演员的换妆 最大限度上保证了时空一致 将整场戏的情绪变化完整饱满呈现出来.     另外 湖上的迷朦氤氲实在太美.     这条线若停留在十郎返家之后田中娟代在晨光中烛下缝补的镜头 在我心中简直完美.     所谓春梦初醒 又入幻梦 终归梦一场.     

影片故事讲述富绅猝死，儿女争财，吴家大院，诡案频发！ 民国年间，吴家镇富绅吴大德突然暴毙家中.     大儿子吴生财、二儿子吴有道开始争夺家产，小女儿夹杂其中.     因吴大德死状诡异不祥，吴家人选择深夜出殡，却不料墓穴早已被群蛇入侵，三女儿也看见“女鬼压棺”的渗人一幕，无奈在管家林初一的建议下，再择穴位，头七之日下葬.     可就在这七日，吴家大院开始频发诡异，一件比一件渗人、恐怖的事件相继发生.     二儿子吴有道梦中遭遇霓桑.     大儿子吴生财撞见父亲死而复活，陷入恐怖的梦中梦的困扰.     管家林初一遭遇鬼打墙，醒来竟是被困在吴大德的棺材里进而发疯， 雪夜寂静，鬼影突显，灵堂之上，纸人漂移.     究竟是人心叵测，还是索命还魂.     惊悚、恐怖、渗人始终笼罩在已然成为“凶宅”的吴家大院...