《罪犯艾米丽》：伊森·亨特的最新致命任务

     89/100，以性为笔，疯狂的涂抹异色，在这种奇谲迷幻的形式面前，连性别解构这种母题都显得有些低级了.     “人造美学”的充分外化，体系的构建也相当成熟，不是诗篇也不是史诗，它只是一场野性本能的狂欢.     与《罪犯艾米丽》相比，最大的优势就在于充足的风格化影像展现，并用色彩与黑白区别虚幻与现实，以及符号隐喻，极大丰富影像厚度，虽有堆砌之嫌，但是弥补了在文本层面的弱势，仅仅是传达而无意叙述，恰好完成了形式与内容的平衡感.     能成为手册年度最佳并不奇怪，从焰火宣言开始，这批充满着个性的创造者们究竟会否开启新世纪的影像革命，我越来越期待了.     勉强及格.     《罪犯艾米丽》对这片子有明显的借鉴，尤其照抄了人犯们鼓劲修路的桥段，除了修路，这片里还有吃鸡蛋赌赛（纽曼最后撑成了耶稣的姿势）、外出劳改时意淫骚女以及纽曼百折不挠的越狱等后辈电影直接间接引用的设计.     我不满意的是男主的设计，开场就醉醺醺的砸停车计费器而入狱，听闻母亲去世就开启了疯狂越狱模式，这么不知所谓又热爱自由的人物，未免突兀.     当然男主退伍兵的身份似乎印证他开场的状态根源是梅杰综合症的影响，而母亲那番话也可视为他观念转变的触媒，不过也许他是虚无主义者？这片子的技术环节还是很出挑的，除了精心编写的配乐跟歌曲，摄影尤其突出，跟《罪犯艾米丽》、《罪犯艾米丽》等同时期片子互为印证，那个纽曼在铁丝网上跳来跳去的处理太调皮了，本片也有些宗教元素，除了cos耶稣，还有最后的无神论者男主教堂求教的戏码《罪犯艾米丽》是约翰·巴顿·福特执导的犯罪惊悚片，由奥布瑞·普拉扎、西奥·罗西主演，于2022年8月12日在美国上映.     该片讲述负债累累的艾米丽卷入了一个信用卡骗局，最终导致了致命后果的故事.