刘别谦还是适合有声电影，台词里的包袱太多了。德国人对于aumomaton这一主题真的是情有独钟，这部片通过“真人”与“玩偶”的错位表现了一部关于婚姻的寓言。Ossi在婚礼上的表现尤为有趣，生性活泼的她一方面需要通过扮演“为人正派”的玩偶来获得丈夫的认可，一方面又偷偷与婚礼上的男性们共舞而受到众人的欢迎。而在婚礼之夜即使是恐婚的幼稚正派青年男主人公Lancelot（长得很像沈腾）也希望玩偶变成活人与他共度春宵（这一愿望是在梦中，即潜意识中，得到展开的）。婚姻对于Ossi来说就是一场即兴表演，需要在规则与自由之间把握一种平衡，在人前要足够正派，在床上又要足够开放。而对于恐惧被婚姻剥夺自主性的妈宝主人公Lancelot来说，妻子成功地完成了他对规则和欲望的双重需求，因而故事也就可以圆满落幕了。弗里茨·朗的这部黑色电影说实话并没有达到我的预期，虽然影片开头的谋杀其实还是很吸引人的，但到后面却成了男女主角的墨迹以及新闻行业对待谋杀案的态度的展示。和同年的《正欲》（男主角同样是达纳·安德鲁斯）相比还是要差一些。影片演了一半多才进入状态，可能这次朗的侧重点并非我所感兴趣的
日本導演岸善幸新作《（非）一般慾望》，改編〈聽說桐島退社了〉暢銷作家朝井遼的小說〈正欲〉。以多線敘事描述討厭社交的上班族男子、年過三十的單身女子、經營影音頻道的小學男孩，對異性恐懼的女大生和獨來獨往的男舞者，彼此看似無關，卻各自有著社會所不容的特殊癖好。稻垣吾郎、新垣結衣以精湛演技揭開社會的偽善，解構日本社會保守價值觀之餘，更大膽提出質疑，如何定義常態和病態？少數族群真能見容於主流價值之中？
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