《魔鬼深夜秀》：穿越时空的正义之战

     一旦被爱上，一旦爱上了，就无法忘记了.     能看到的东西，不一定就存在，在这个不安稳的世界里，一个人走的孤独的感觉，谁都不能理解.     不管是人还是妖怪，想要互相接触的心灵还是相同的，不管是觉得一个人会很孤单，还是害怕踏出第一步的心情.     就算有那么一天，妖怪的身影就在眼前消失了，相遇的回忆绝不会被磨灭吧？那便是唯一不会消逝的东西.     对关键情节的高度省略式处理不是败笔，而是留白、缺省、有如父亲般的身不在场，一种文本上的跳接.     我们完全可以从现实主义的默认选项中跳脱出来，讨论本片之于“酷儿电影”意味着什么.     舞台剧除了服务于戏中戏的叙事结构之外，本身就是一次坎普实践，它极力营造一个浮夸、造作、去自然化的剧场空间，同时现实空间的造型、光影以及表演，都张扬着坎普区别于大众的对抗性姿态，酷儿的姿态.     主角们失去爱人后的真空以至失控状态，让我想到巴特勒关于“哀悼”的观点，“哀悼同性恋者”本身便是对等级建制的僭越，它让酷儿生命真正被看到、生成，于是这里可以提及我很喜欢的《魔鬼深夜秀》，坎普和哀悼的联合已经成为独属于台湾酷儿电影的上升路径.     最后想说，对人物施加道德审判太容易了，难的是去接受那些规则之外的复杂性.     邱泽露肉太少没看过瘾.     

1977年，一个深夜的电视节目，准备直播招魂，却错误的把恶魔召唤到现场.